Bette Midler je lepší ‚Dolly‘ než Bernadette Peters: Recenze ‚Hello, Dolly!‘

Umění A Kultury


Bette Midler je lepší ‚Dolly‘ než Bernadette Peters: Recenze ‚Hello, Dolly!‘

je to gaySophiina volbaa děje se to dál Broadway právě teď.

Připravte se na roztržení přátelství, hlasité pouliční hádky v Hell’s Kitchen („Aspoň Bernadette Petersovájak sejít po schodech“) a limonády házené ve vzteku.


Jste ‚Bette‘ nebo ‚Bernadette‘? (Nebo, laskavá, vřelá duše, miluješ je oba stejně? Oba jsou jiní umělci a neměli by se srovnávat atd.)

Je smutné, že pokud jste viděli Midlera a vidíte také Peterse, srovnání je nevyhnutelné. Ve čtvrtek večer Peters oficiálně přebírá plášť – neboli obří, sytě růžový, péřový fascinátor – Dolly Gallagher Levi z Midleru ve filmu Jerryho Zakse. pěkně namontovaná produkce na BroadwayiAhoj, Dolly!

Midlerova inscenace muzikálu Jerryho Hermana (s knihou Michaela Stewarta), která byla otevřena loni v dubnu, byla jak jsem tehdy psal , bouřlivá, všechny válce raketově stoupající radost, za kterou Midler vyhrál a Tony . Pro každého herce by bylo těžké ji následovat.

Peters má zjevně jevištní postavu, ale je to úplně jiná Dolly. fondy vyzařovalo z její Dolly koketní, vědoucí, publikum mrkající teplo. Peters, večer, kterého se alespoň tento recenzent zúčastnil, se zdál v této roli vzdálenější a (i když to znamená, že moje gay karta byla okamžitě zrušena) nervóznější a nejistější.


Někteří z publika by s tím nesouhlasili – hlasitě. Ječeli a tleskali Petersovi jako s Midlerem. Vaše preference, pokud v roli uvidíte oba herce, bude záležet na osobním vkusu. Petersovo první vystoupení v dějství 1 stále přivádí show k křiklavému zastavení v jeho plenkách. Pro oddané z Broadwaye se Peters rovná, dokonce předčí Midlera v sázkách ikon.

Ale v této roli se Petersova Dolly cítí plachá a roztěkaná a méně soustředěná než Midlerova excentrická milenka všeho, co zkoumá a snaží se shovívavě manipulovat. Ani na okamžik nevěříme, že je Petersova Dolly zamilovaná a touží po vztahu s Horacem Vandergelderem Victora Garbera, drsným majitelem obchodu Yonkers.

Oba účinkující nemají vůbec žádnou chemii a ani se nepokoušejí některé kouzlit. Petersova Dolly se zdá být příliš mimo vesmír muzikálu kolem ní a Garberův výkon se špatně srovnává s poutavou inkarnací Davida Hyde Pierce – byl pro Midlera rovnocenným partnerem i protějškem – v dřívější produkci.

Hyde Pierce zachytil Vandergeldera jako mrzutého excentrika, jehož dokonalé přepadení při zpěvu „Penny In My Pocket“ se zavrtalo do směšného schématu písně. Garber, který zpívá totéž, vypadá zmateně a my se cítíme zmateně, když ho sledujeme.


Garberův Vandergelder je výstřednější – připomněl mi dědu Charlieho Bucketa zKarlík a továrna na čokoládu-než zamračený, svět odmítající vdovec čekající na probuzení. Jeho první píseň „It Takes a Woman“, zpívaná s muži ze společnosti o ženských rolích v domácím patriarchátu, najednou zní spíše strašidelně sexisticky než jen okouzleně hekticky jako předtím.

Když Peters evokoval Dollyino vlastní vdovství a její občasné samomluvy k jejímu drahému zesnulému Ephraimovi, našel nějaké škrábavě hluboké emocionální poznámky, které Midler ne, a zdálo se mi, že to odráží její Dolly jako méně jistou a méně velitelskou. Jiní si mohou myslet, že je to prostě zdrženlivější představení a je pro ni dobré, ale nejlépe se hraje Dolly Levi jakoumírněný?

Nedává smysl, proč by se Petersova Dolly a Garberův Horace dali dohromady, a nemá smysl, aby spolupracovali na společném pódiu. Vše říkají a hrají oba herci spíše přímo nám než mezi nimi. Jejich spojení je nakonec čistě ceremoniální.

Fanoušci ‚Dolly‘ nebudou zklamáni klíčovou scénou naší divy sestupující po schodech restaurace Harmonia Gardens a číslem názvu show. Vizuály Dolly v jejích sytě růžových šatech a korunujícím fascinátoru a královsky přijetí číšnického „Ahoj, Dolly, je tak hezké, že jsi zpátky tam, kam patříš,“ jsou bohatě zazpívané a vizuálně uspokojující jako vždy. (Je to ještě působivější, když si uvědomíte, že ‚číšníci‘ v předchozích několika minutách předváděli šílený „Číšník“ v choreografii Warrena Carlylea s viklajícími se horami talířů.)


Stejně tak nezapomenutelné jako Petersova Dolly, střed jeviště a jiskřící přímo před námi, jsou úžasné mužské hlasy, které dokonale unisono zpívají svou oddanost Dolly.

Midler kompenzoval husí kůži a povzbuzující mužský sbor svým vlastním dokonale promyšleným campy teatrálem a jemným, chmurným hlasem; Petersova Dolly se zdá být trochu ohromena pozorností a nejistá, kdo je kdo. Ve své Midlerově iteraci byla show hladká, velkohlasá a barevná radost; teď mi to připadá jako pracovní. Není to strašné, ale jsou vidět spoje a slyšet trochu vrzání.

Pokud to zní drsně, zůstávají další radosti nedotčené. Peters, stejně jako Midler, dělá to nejlepší jídlo z jídla. Orchestr vedený dirigentem Justinem Hornbackem je tak bujně ovládán, až sníte, že byste jednoho dne mohli pochodovat newyorskou ulicí a vedle vás hrát „Before The Parade Passes By“.

Sbor je nádherný, od jejich prvního kolektivního výpadu se zpěvem „Put On Your Sunday Clothes“, oblečeného do obleků a šatů Santo Loquasto v navýšených šerbetových barvách, až po oslnivou pánskou serenádu ​​samotné Dolly.

Z originálu zůstala impozantní přítomnost Kate Baldwin jako majitelky kloboučnického obchodu Irene Molloy, která je nejen velmi zábavná, ale jejíž medová pečlivost při zpěvu „Ribbons Down My Back“ tak dokonale podtrhuje touhu této písně.

Stejně jako ona, stálice z produkce Midler, Gavin Creel (nyní mimo show, zotavuje se po operaci zad; nahradí ho Santino Fontana) poskytuje silnou a okouzlující podporu jako prodavač Cornelius Hackl. Charlie Stemp jako jeho parťák Barnaby je výstižně praštěný a má tak nádherně lehké nohy, jak potřebuje, když dvojice hledá v ulicích New Yorku ženu, kterou by se dal políbit.

Molly Griggs jako Minnie Fay, Irenina asistentka, je úžasně povedená vykrádačka scén a – některé věci se nikdy nemění – nejhorší role jsou pro mladé milence Ambrose Kempera (Will Burton) a Ermengarde (Melanie Moore), jejichž vytoužený svazek je impulsem. pro děj muzikálu a kteří jsou brzy zapomenuti a objevují se jen občas, aby naříkala v bídě.

Fanoušci Peterse nebudou zklamáni (jejich oddanost by stejně vyžadovala hodně).Ahoj, Dolly!je stále radost sledovat. Písničky si budete broukat celé dny. Pokud jste Midlera neviděli, Peters srovnáním neutrpí. Pokud jste viděli Midler, přijde na chuť. Peters nezvládá roli špatně, ale alespoň pro tuto kritiku jí chybí smysl pro zábavu a neplechy, které by měly kolem Dolly obíhat. Byl to opojný parfém z produkce Midler 2017.

Najednou,Ahoj, Dolly!připadá mi jako společnost tvrdě pracujících jednotlivců, spíše než jako společnost umělců, kteří hladce a kolektivně ovládají materiál. Než průvod projde kolem,Ahoj, Dolly!by prospěl reset.

Ahoj, Dolly!je v divadle Schubert, 225 West 44th Street, NYC. Rezervace do 30. července .