„Diana: The Musical“ je šílený nepořádek a bláznivý cirkus pravd

Umění A Kultury


„Diana: The Musical“ je šílený nepořádek a bláznivý cirkus pravd

K dosud nejlepšímu hekání v postpandemické éře na Broadwayi došlo minulý pátek večer, kdy princ charles (Roe Hartrampf) zavrčel princezna Diana (Jeanna de Waal), „Jediné, co jsi kdy udělal, je vzít si mě“ během nestoudně bláznivých, poněkud hrozných a naprosto fascinujících Diana: Muzikál (Divadlo Longacre, rezervace do listopadu 2022).

Ticho a několik šokovaných povzdechů, které následovaly, přerušil osamělý mužský hlas z publika.


'Do prdele!' řekl ten hlas ze tmy přímo princ charles a vysloužil si bouřlivý potlesk a smích.

A kdo může za toho hajzla? Je zvláštní, že královská rodina byla tak nadšená z jejich prezentace Koruna , kdyžDiana: Muzikálzatím unikal jejich hněvu. Když myslíšKorunaje nemilosrdný, muzikál skutečně vtrhne do instituce jako banda zmijích zapalovačů, kteří nejsou schopni porozumět nebo ovládat Dianu. To dělá z Charlese největšího padoucha rozpadu jejich manželství a královnu v bezcitnou kostku ledu – a postavu, která dostane nejsměšnější píseň z celé show.

Korunaje tisíckrát jemnější nežDiana: Muzikál,která se rozhodla udělat z královského života lechtivou lekci soft rockové historie, která se bere tak vážně, dokud to neudělá, a pak v podstatě udělá ekvivalent plechovky v neonových květináčích.

Přesto si zachovává rozum. Vedle obvyklých padouchů (Charles, královská rodina, média) muzikál také inteligentně zapojuje choutky veřejnosti do tvorby a rozbíjení Diany – touhu po pohádkách, směšná očekávání a uctívání hrdinů, které následovaly.


Nedávný film Kristen Stewart,Spencer, představuje útrapy Diany jako hororový příběh Grand Guignol;Diana: Muzikálnemůže rozhodnout, zda jde o spalující obžalobu, nebo o mrkající satiru. Také se nemůže rozhodnout, zda je to kemp nebo hraní na rovinu. Nakonec se to přiblíží další velké britské umělecké formě, pantomimě.

Pokřikování bylo naprosto v souladu s tím, co se dělo na pódiu – což bylo extrémně matoucí, ale naprosto hrálo svému publiku. Muzikál také začíná vážnou kontroverzí kolem něj; její kostýmní výtvarnice, známý William Ivey Long, je v centru řady obvinění ze sexuálního napadení, jak uvádí NPR .

vDiana: MuzikálDiana je oběť i hrdina, bezmocný vězeň a osvobozenecký avatar. Je, jak zní název první písně, „Podceněná“. Královská rodina si myslí, že má ozdobnou dívku-myšku produkující miminko, a zpočátku to tak je. Diana znovu a znovu říká, že Charlese miluje a nechápe jeho chlad. Ale přímo před námi probíhá jeho románek s Camillou Parker Bowles (Erin Davie, která dělá stoickou, nevděčnou jevištní práci) a oba si gratulují k tomu, že mu vybrali tak geniální princeznu, aby si získala veřejnost a zrodila budoucího krále.

'Camilla a Charles si myslí, že to mají pod kontrolou.' Ale Dianina popularita se pro veřejnost stává opojnou; myš začne řvát, Frankensteinovo monstrum unikne z operačního stolu a objeví ramenní vycpávky.“ Reklama

Camilla a Charles si myslí, že to mají pod kontrolou. Ale Dianina popularita se pro veřejnost stává opojnou; myš začne řvát, když Frankensteinovo monstrum unikne z operačního stolu a objeví ramenní vycpávky. Aby zpečetila její přechod na sebeurčeného hráče,Diana: Muzikálpředvádí spoustu hezčích šatů než neškodné Sloaney z osmdesátých let, květované, které nosila. Publikum šílí.


Tu noc, kdy to tento kritik viděl, byla plná věrných Dianě. Ať už kritici říkají cokoli, možná to oddané publikum bude stačit, aby to udrželo a dál vesele pokřikovalo Charlese.

Tento muzikál je opravdu příšerný a opravdu oříšek, ale – ať už záměrně nebo ne – úhledně odráží přímo k publiku karikaturu a cirkus, kterým se královská rodina stala jak v očích světa, tak i ve světě, který si svět sám vytvořil. De Waal se před námi objeví před stěnou blikajících světel a odchází stejnou cestou – v záři paparazzi. Ale paparazzi zde nejsou darebáci; pouze plní přání svých redaktorů a publika vidět obrázky a získat příběh. Jak je zřejmé z muzikálu, královská rodina — zhýčkaná instituce zoufale toužící po injekci půvabu — Dianu také potřebovala. Nakonec Diana rozpozná svou vlastní sílu a využívá média pro své vlastní cíle.

Muzikál byl všeobecně zesměšňován (díky brzkému promítání na Netflixu) a může být zesměšňován ještě více newyorskými divadelními kritiky, ale více než jakýkoli kulturní produkt související s Dianou jasně ukazuje, že každý hráč si z této směšné situace něco odnesl. , a tak se hraní hry stalo intrikou. Hudební skeče, i když s absurdně extrémním nedostatkem jemnosti, spolu související řetězec zanedbávání a manipulace, síla nakonec spočívá na tisku a monarchii. Ať už měla Diana jakékoli charisma a kouzlo, které dobývalo zeměkouli, s žádným se nakonec nevyrovnalo.

To vše je však trochu skličující aDiana: Muzikálchce všechno na mnoho způsobů, a tak jsou Charles a Camilla nejen darebáci, ale také hvězdnými milenci, kteří mají směšnou píseň o svém románku s opakovaným, upřeným riffem o snění o „nedělních odpoledních“. které, jak každý člověk ví, je čas tiše ztroskotat na Mimosách nebo se dívatDiners, Drive-Ins a Divesmaratony, netouží po mimomanželském nookie. Druhé dějství začíná polonahým, svalnatým Jamesem Hewittem, s nímž měla Diana poměr a kterého muzikál načrtává nejprve jako cvoka přímo z románu Jilly Cooperové a poté jako netečnou, nerozhodnou kapku.


„Kde sakra jsou? Kde je princezna Margaret? princezna Anne? Williame? Harry? princ Philip? Královna matka? princ Andrew? Princ Edward? Je to tak zvláštní, že všichni chybí.“ Reklama

Není zahrnut žádný další z předpokládaných Dianiných krásek. Kde sakra jsou? Kde je princezna Margaret? princezna Anne? Williame? Harry? princ Philip? Královna matka? princ Andrew? Princ Edward?

Je to tak zvláštní, že všichni chybí, když s nimi může být přidáno mnohem více zábavy. Místo toho několik úhledných posměšků a postřehů pochází od Dianiny nevlastní babičky, spisovatelky romantických románů Barbary Cartlandové, vyzdobené v růžové barvě, jak měla ve zvyku, a její vlasy byly rozevláté.

Muzikál načrtává okamžiky, které se staly, a své písně připomínající žalozpěv na ně roubuje tak strašlivými rýmovanými kuplety, že se vaše tělo může v agónii složit samo. Narůstá do crescenda dramatu a pak to crescendo nejednou úplně pokazí.

Diana se například skutečně setkala tváří v tvář s Camillou na večírku po letech jejího manželství s Charlesem, přičemž jejich mimomanželský poměr byl veden tajně v domech jejich přátel. Mezitím jsme sledovali Dianu doslova zamčenou za branami paláce připomínající vězení, viděli jsme Charlese, jak ji neustále ponižoval, Camillu se smála její naivitě a královnu nevěděla, co si s ní počít. A tak by tato konfrontace měla být ohňostrojem. Ale místo toho kolem sebe krouží a… no, je to zatraceně strašná píseň, bez napětí nebo cinknutí. Prostě se to zhroutí samo do sebe.

Muzikál to dělá nejfatálněji na konci. Představí se Dianina smrt, a pak – no, skupina společnosti půjde vpřed a podívá se na nás, a je to. Je to tak hrozný konec, na který diváci čekají, protože mi to připadá tak nekonečné. Ale to je opravdu ono. Několik minut předtím, než královna zazpívala píseň „An Officer’s Wife“, která se odehrává v době její a Philipa, když byl na začátku jejich manželství umístěn na Maltě. Realita tohoto okamžiku v jejich životech byla taková, že to byl čas štěstí před královniným životem povinnosti, ale v muzikálu je to místo, kde ona... no, opravdu netuším, myslím, že se naučila milovat řád a pochody.

Na jevišti je tolik nesmyslů, je to jako přibližovat se k oáze v poušti, když nastane okamžik naprosto, naprosto správně, jako ve filmu „The Dress“, který oživuje okamžik, kdy se Diana rozhodla odpálit Charlese z titulních stránek oblékáním slavného Christina Stambolian černé koktejlové šaty na akci v Serpentine Gallery, zrovna když se v celostátní televizi přiznal ke svému cizoložství. Diana, její majordomus Paul Burrell (Anthony Murphy) se nechala roztrhat opakovaným refrénem „zasraně zasranýho zasraného zasranýho oblečení!“ když plánují její pohyb, a je to opravdové, zlomyslné potěšení.

reklama

Další moment, kdy se Diana spojí a je vyfotografována, jak drží za ruce pacienty s AIDS, je také citlivě napsán a zazpíván – a právem staví jejich i její statečnost na vyrovnávací úroveň.

„Co to má být? Směje se to samo sobě, směje se nám a pak chce, abychom ten cirkus, který napíchne, brali vážně.“

Manicky široké tahy štětcem muzikálu obecně působí proti takovým nuancím. Je zvláštní zahrnout moment pomstychtivých šatů a ne Dianin hlavní vysílací časPanorámarozhovor s Martinem Bashirem, který dnes zůstává zahalen kontroverzí. Taková opomenutí slouží ke zdůraznění destabilizující krize identity v srdci samotného muzikálu – komedie nebo drama, ona hrdina/ona oběť, Charles padouch/Charles a Camilla skutečný milostný příběh/loutkáři Charles a Camilla.

Jedna věc je mít rozpory uvnitř postav, aleDiana: Muzikálselže, protože zanedbává mapování těchto rozporů. A co to má sakra být? Vážně nebo tábor? Směje se to samo sobě, směje se nám a pak chce, abychom ten cirkus, který napíchne, brali vážně. Diana na nás pláče a pak na nás mrkne. Nic neví, všechno ví.

Publikum tomu samozřejmě fandí, stejně jako někteří fandili metamorfóze v reálném čase, když se rozvinula v 90. letech. Muzikál je možná honosný, ale ve skutečnosti jde o nějaké imaginární texty sešité na apokryfní královské události a momenty zpráv; takže stejně jakoKoruna, jen drzejší a hlasitější a bez přepychových kostýmů, osvětlení a těžkého hlazení po bradě.

Willy Wonka však při komprimaci a uvedení událostí do určitého druhu hudebního divadlaDiana: MuzikálHrubost také chytře odhaluje mnoho pravd o monarchii, médiích a nás jako jejích konzumentech. Jistě, může to být velký nepořádek, ale je to také přesný odraz našeho vlastního nepořádku ve vztahu s královskou rodinou.