„Gotti“ Johna Travolty je nejveselejší špatný film roku

Zábava


„Gotti“ Johna Travolty je nejveselejší špatný film roku

Nejhorší zpráva roku se týkala faux-populistického zločince z New Yorku, který mluví tvrdě a porušuje všechny zákony ve svém okolí, aby dosáhl bohatství, nahromadil moc a nakrmil své nekonečně hladové ego. Je tedy příhodné, že nejhorší film roku byl také o takovém muži – i když na rozdíl od něj náš vládnoucí šéf tweeteru , alespoň dodává zdravou dávku nechtěného humoru.

Hromadu lásky a obdivu k nechvalně známému zločineckému bossovi Johnu Gottimu,Gottipotvrzuje často slýchanou kritiku, že mafiánské filmy vždy oslavují své subjekty. Pouze člen zločinecké rodiny Gotti (nebo Gambino) si mohl koupit absurdní nesmysly prodávané tímto absurdním a zcela nesprávným podnikem, který režíruje Kevin Connolly s asi takovou jemností a dovedností, jak by se dalo očekávat od chlapíka, od kterého hrál „E“.Doprovod. Ohromující oslava posledního skutečného krále mafie v New Yorku, je to film pod vedením Johna Travolty to by neprošlo vaším průměremSobotní noční životzkouška šatů a vyznačuje se neustálým proudem veselých hudebních narážek. Přijďte si pro ponižující „whatsa matta witchyoo?“ dialog, zůstaňte pro neomluvitelné závěrečné titulky Pitbull singl.


Syrovost pana Worldwide se ukazuje jako ideální závěrečná poznámka pro tuto trapnou záležitost, která začíná tím, že John Gotti z Travolty s velkou hlavou sčesanými šedými vlasy se v noci odvrací od Brooklynského mostu, aby přímo oslovil publikum: „Dovolte mi říct you sumpin'—New Yawk City je největší fockin' město na světě. Moje město. Byl jsem dítě v těchto ulicích. Začal jsem v žlabu a dostal jsem se nahoru. Tento život končí jedním ze dvou způsobů: mrtvým nebo ve vězení. udělal jsemoba.'

A s tím je Connolly pryč a běží do Grand Stereotype Station, asGottipřetéká tolika příšernými italskými přízvuky, až mi to přijde hraniční bigotní. 'Zase tě posekám,' říká Gotti během jednoho z mnoha rozhovorů s lidmi, kterým rád říká 'ty týpek.' Ve vyprávění nás informuje, že „chcete někomu tak ublížit, aby se nikdy nevrátil“ – protože, samozřejmě, „to je život“. A kdy jeho manželka Victoria (Kelly Preston) konfrontuje ho s titulky bulvárních novin, které naznačují, že jejich syn John Jr. (Spencer Lofranco) by mohl být dalším v řadě na nářez, křičí na něj: 'Je to na da covah of da paypah!'

Když už mluvíme o juniorovi,Gottije projekt navržený pro dva účely: za prvé, oslavit samotného Gottiho jako největšího ze všech mafiánů, plného moudrosti o La Cosa Nostra (jeho oblíbená fráze, která, jak asi víte, je italsky „da life!“); a za druhé, aby zprostil viny svého nejstaršího syna za to, že zrušil dohodu o vině a trestu výměnou za nižší trest. V sekvenci, kterou film opakovaně zkracuje, se Junior setká se svým uvězněným otcem postiženým rakovinou, aby prodiskutovali jeho volbu, protože dobře ví, že jde proti všemu, co je Gottimu drahé. Gotti se proti tomuto rozhodnutí vehementně staví, ale nakonec ustoupí, protože scénář Lea Rossiho a Lema Dobbse je odhodlán zprostit Juniora jakéhokoli provinění, aby alespoň trochu nepřipomínal krysu ve stylu Sammyho „The Bull“ Gravano. Ve skutečnosti jeho vrchol – zčásti kázání v soudní síni, zčásti textová koda – jde tak daleko, že argumentuje, že Junior byl obětí vládní perzekuce (protože porušili svou dohodu a neustále se ho snažili zavřít), stejně jako odvážný a věrný voják za to, že to přilepil federálům.

To je skoro tak špatné jako Gottiho slova na rozloučenou se svým chlapcem, která jsou působivá na to, jak je tak banální: „Dělejte, co musíte udělat. A neboj se o mě. nedává to smysl. Co bude bude. Pevně ​​vstaň, čarodějnice nebo hlavu vzhůru. neplač. Nenechte je mít uspokojení.' Je to moment smíchu, kterému může konkurovat pouze dřívější, ještě truismatičtější monolog Dellacroce Stacy Keach: „Útok zvenčí, se kterým si poradíte. Ale útok zevnitř? jste historie. Jakmile uděláte první krok, není cesty zpět. Buď uspějete, nebo se ztratíte na nepřátelském území. A když chybíš, zemřeš. A všichni tvoji přátelé zemřou.'


Film dělá, co může, aby se ujistil, že Gotti vyšel jako ušlechtilý a nelítostný válečník-vůdce, který – jak bylo uvedeno v rané scéně zahrnující malou starou dámu, která potřebuje pomoc s nákupem a později rozhovory v televizních zprávách s místními fanoušky – byl dobrý. pro komunitu, protože zabil jen své vlastní a držel pokličkou na zločinu v sousedství. V různých dvouřadých oblecích Travolta ztvárňuje hlavního hrdinu s přimhouřeným, scvrklým výrazem, máchajícími gesty rukou a spoustou přehnaně vyslovených „mothafocků!“ Je to odbočka, která je široká a kreslená až do té míry, že je bouřlivě zábavná. To je také přesný způsob, jak popsat jeho vedlejší obsazení, ať už je to Pruitt Taylor Vince jako pravá ruka Angelo Ruggiero (který umírá na zlomené srdce, protože ho vyhodili z „da life!“), nebo obří paruka, která dělá všechno Prestonova práce pro ni. Jen Lofranco se zde nepřehání, protože jednat vůbec neumí, působí jako lidský ekvivalent obrovského žulového bloku.

Connolly, vyzbrojený scénářem, který je morálně odporný a navíc je groteskní a směšný, dramatizuje jednání více pohyby kamery se Scorseseho lidoopem, než jaké by se daly najít v prvním studentském filmu, a proč odmítá nechat Lofranca zestárnout kvůli jeho vězeňskému sezení z roku 1999. s Travoltou (který je zapouzdřený ve starodávném make-upu) se dá jen odhadnout. Horší – a zábavnější – je jeho použití nevhodných a/nebo na nosech padácích jehel soundtracku pro zásadní incidenty. Když Gotti kráčí po schodech soudní síně po dalším nevinném rozsudku, je to „Kráčej jako Egypťan“; když Gottiho pohřební průvod prochází Queensem, je to „Dům vycházejícího slunce“; během Juniorovy svatby je to „Malý kamarád“ Al Jolsona (ukázka textu: „Malý kamarád, když táta odejde / Slib, že budeš ze dne na den dobrý / Dělej, co říká matka a nikdy nehřešte / Buď tím mužem, jakým mohl být tvůj táta “); a když Gotti, na dovolené ve vězení, navštíví hotel, aby zavraždil nějakého chlapa, je to... „Téma zHřídel?'

Pak je tu Pitbullova „Amore“, která obsahuje klasické rýmy jako: „Existují pravidla a kódy / Neporušíš je pro nikoho / Pokud nejsi blázen jako ten zasraný hajzl Sammy the Bull.“ Taková neomalenost na úrovni sbíječky je symbolem filmu, který vás opakovaně plácá do tváře prohlášeními s tlumenými žárovkami a popravami davu z druhé ruky, a zároveň využívá archivní zprávy o Gottiho zločinech, které jen podtrhují jeho skutečnou obludnost v reálném světě.

'Poslouchej mě a dobře mě poslouchej.' Nikdy neuvidíš jiného chlapa, jako jsem já, pokud se dožiješ pěti tisíc,“ chlubí se v závěrečné scéně Travoltův teflonový Don. Při troše štěstí už nikdy neuvidíme další takový neúspěch v mafiánském filmu.