Martin Scorseseho Goodfellas Turns 20: Where Are the Stars Now

Blog


Martin Scorseseho Goodfellas Turns 20: Where Are the Stars Now

Když jsem poprvé vidělPřátelév Curzon Cinema v Londýně, když mi bylo 25, jsem byl tak ohromen, že jsem se na to musel vrátit tentýž týden znovu. Bylo to okamžité provinilé potěšení. Žádný „klasický“ film nemůže být tak zábavný, říkal jsem si, nebo tak hustý. I oslavovaný záběr strýčka Paulieho krájejícího česnek žiletkou má v popředí snítku petrželky. Ale byl jsem také nucen vrátit se do kina, protože mi ten film připadal tak zneklidňující – byl zároveň svůdný a dráždivý. Je to 25letý zločinný život prezentovaný s vervou filmového traileru – a bez jediného náznaku svatosti.

'Klíčem k vytvoření obrázku byla myšlenka, že nebudeme dělat obrázek o mafiánech a gangsterech,' Martin Scorsese to řekl BBC kolem uvedení filmu v roce 1990. 'Je to obrázek o lidech - ach, a mimochodem, ti se náhodou živí tím, že jsou gangsteři.'


Galerie:Goodfellas Stars: Tenkrát a teď

Scorsese napsal scénář s Nicholas Pileggi, adaptující svůj pohled z pohledu první osoby skutečného mafiánského informátora Henryho Hilla s názvemMoudrý člověk . „Henry Hill byl spravedlivý šmejd,“ vzpomíná zkušený kriminální reportér Pileggi. „Chtěl jsem seržanta v Napoleonově armádě, který by mi mohl říct, co se skutečně stalo u Waterloo. Byl také napůl Ir [a] uvnitř davu, ale ne z něj, což mu umožnilo dívat se na svět jako antropolog.“

Film sleduje klasický vzestup a pád gangsterské tradice, která začala ve 30. letech 20. století a která byla v podstatě plně formovánaZjizvená tvář,Malý Caesar, aVeřejný nepřítel. Úvodní píseň zPřáteléje dokonce verzí 'Rags to Riches' od Tonyho Bennetta. Ale v první hodině filmu není ani náznak toho, že by měl přijít hrdinaův pád. Henry (Ray Liotta) s neutuchající nostalgií vzpomíná na své dny od školáka po mafiánskou kápi. „Byl jsem to nejšťastnější dítě na světě,“ říká. 'Žil jsem ve fantazii.' Podle Pileggiho je Henry ‚Tom Sawyer v mafii‘.

Příběh je umně naaranžován, diváky svádí stejně důkladně jako samotná ústřední postava. Ukazuje se, že strážci zákona jsou stejně zkorumpovaní jako ti, kteří porušují zákon. Přestože hrdinu otec krutě bije, tato gangsterská rodina je vzorem altruistické stability. Ve skutečnosti jsou samozvaným „policejním oddělením pro moudré chlapy“.


Proč by se tedy mladý Henry nepřidal k této zločinecké rodině?

Vodítka k jeho nevyhnutelnému pádu existují, ale všechno jsou to komické shozy a stranou. „Zajímalo by mě to, Henry,“ říká například jeho přítel a kolega gangster Tommy DeVito (Joe Pesci). 'Při výslechu se můžeš složit.'

Jediný trik, který dokážu zjistit, je fakt, že náš hrdina ve skutečnosti nikdy sám nikoho nezabije. Když se vraždy po loupeži na letišti Lufthansa začnou hromadit, film se nenápadně stáhne a poprvé ukáže scény bez Henryho. Přesto nikdy nešlape do pedálů jeho vlastního zájmu nebo chamtivosti. Henry se ukáže jako úplná krysa a navíc nekajícný.

The Newyorská kritička Pauline Kael film odmítla jako „žurnalistika prezentovaná s briem dramatu“. Ale myslím, že je to vrchol plně realizovaného vyprávění. (Kael také nazval film „nehybným“ a řekl, že tři hlavní herci – Ray Liotta, Robert De Niro, Joe Pesci – neměli „dostatečně silnou přítomnost“.)


Navzdory určité kritice,Přátelébyl solidním hitem a v pokladně USA utržil 46 milionů dolarů. Jeho tvůrčí vliv se však ukázal být obrovský. Za jeho porno epos z roku 1997Boogie noci, například režisér Paul Thomas Anderson vydrancoval velkoobchodně Scorseseho skokanskou strukturu, nemluvě o záběru na Steadicam v nočním klubu, sekvenci „předvádění nového domu“, sestupu nabitém kokainem a tak dále.Goodfels'úvodní řádek – „Pokud si pamatuji, vždy jsem chtěl být gangsterem“ – byl také zvolen jako č. 20 časopisem Premiere na seznamu „ 100 nejlepších filmových řádků '

Nakonec, jako většina gangsterských filmů,Přáteléje uklidňující. Mafiánské filmy nám dávají ochutnat kriminální život a pak nás ujišťují, že důsledky pro takový život jsou děsivě vysoké. Například Scarface se promění v trosku šňupající koks, když si uvědomí své chyby, jakmile bude příliš pozdě. A na konci vstupu se dveře zavřou před Michaelem CorleonemKmotr, což z něj neomylně zanechává muže bez duše.

Ale to jsou klasické tragédie.Přáteléje troufale černá komedie. Hrdinovo nedostatečné pokání se přenáší až do konce. Poté, co Henry u soudu zradí všechny své mafiánské kohorty, podívá se přímo do kamery a vysvětluje, že jediné, čeho lituje, jsou výhody – peníze, vzrušení, akce. 'Nejtěžší pro mě bylo odejít ze života,' říká. Pileggi vysvětluje, že „postavy na konci neprojevily žádnou lítost, protože neměly s čím začít – žádná empatie, nic“. Dodává: 'Skuteční mudrci byli bouřliváci, se kterými se dalo scházet, nejzábavnější na světě u večeře, ale neměli ani špetku spirituality.'

Černé komedie jakoDr. Strangelove aneb: Jak jsem se naučil přestat se bát a milovat bombuaSíťukázat postavy v systému, který jim zpočátku dává sílu, ale nakonec je zničí. Občas si hlavní hrdina uvědomí marnost stavby a uteče, jako vBrazílieneboChytit 22. Ale obvykle nemají žádné takové zjevení. Konečné morální zúčtování je místo toho vrženo na publikum. Při prvním shlédnutí konecPřátelépřipadalo mi to náhlé. Nebyl to tak úplně policajt, ​​ale přesto se to vykloubilo. Od té doby jsem si uvědomil, že o to jde.


Více: Podívejte se na nejnovější zpravodajství o zábavě, módě a kultuře na Sexy Beast – fotografie, videa, funkce a tweety .

Sean Macaulay je scenárista, humorista a novinář, specializující se na symptomy post-macho krize středního věku. V letech 1999 až 2007 byl LA filmovým kritikem pro The London Times a psal pro The Daily Telegraph, Radio Times, Punch a British GQ. Naposledy byl kreativním konzultantem na Kovadlina! Příběh kovadliny , který byl zvolen nejlepším dokumentem na Independent Spirit Awards. Můžete ho sledovat na Twitteru tady .