„Mifune: Poslední samuraj“: Jak největší japonský herec změnil kinematografii po celém světě

Zábava


„Mifune: Poslední samuraj“: Jak největší japonský herec změnil kinematografii po celém světě

Na Mount Rushmore mezinárodních herců musí být vždy místo pro Toshiro Mifune, předního japonského muže, který v pondělí – v tahu dávno opožděném, vzhledem k tomu, že takové pocty se dříve dostalo takovým poctám jako Kim Kardashian, Shrek, John Tesh. , Absolut vodka a Nově zvolený prezident Donald Trump — konečně získal svou hvězdu na hollywoodském chodníku slávy. Herec, jehož profesní život byl stejně poznamenán plodností a kvalitou, zemřel v roce 1997 ve věku 77 let na komplikace spojené s Alzheimerovou chorobou. Jeho odkaz však žije dál prostřednictvím jeho impozantního díla, které bylo zvýrazněno jeho 17 spoluprácemi s autorem Akirou Kurosawou. Jeho kariéra byla plná představení, která kombinovala stoickou nehybnost a ohnivou živočišnou expresivitu, a příští pátek se jí dostane náležité pocty od působivého nového dokumentu,Mifune: Poslední samuraj.

Non-fiction film spisovatele/režiséra Stevena Okazakiho je mnohem méně okázalý než jeho námět, temperamentní a charismatický idol matiné, který pomohl redefinovat japonskou – a potažmo i světovou – kinematografii na počátku čtyřicátých let, a zejména s přelomovými rokyRashomon. Okazaki tráví značný čas diskusí o tomto mistrovském díle, v němž Mifuneovo nespoutané vystupování jako možného vraha a násilníka slouží jako dramatický základ strašidelné, otevřené meditace režiséra Akiry Kurosawy o povaze pravdy. Na rozdíl od Mifuneho magnetického obratu v této klasice, navždy poznamenaného jeho chichotajícím se úšklebkem, když sedí svázaný před porotou, Okazakiho portrét – střízlivě vyprávěný Keanu Reevesem – je odměřený a komponovaný a obětuje cokoli jako estetickou troufalost ve své vyprávění o Mifuneově vzestupu k superhvězdě.


Tento vzestup byl všechno, jen ne předem určený, protože po většinu svého raného života Mifune nezdálo se, že by herectví považoval za potenciální povolání. Mifune, vychovaný v Číně, poprvé vkročil na japonskou půdu poté, co byl během druhé světové války ve věku 20 let povolán do císařské armády. Už během jeho služby byla evidentní jeho dynamická síla osobnosti, jak vzpomíná jeho syn Shiro v roceMifuneže se jeho otec opakovaně dostával do potíží kvůli své zálibě v zpochybňování autority – přísné ne-ne v přísnější než přísné japonské armádě, což často vedlo k tomu, že byl svými nadřízenými bit koženými botami. Jakmile válka skončila, Mifune se ucházel o místo asistenta kamery, a když mu štěstí přálo, jeho životopis nakonec našel cestu do novinami inzerované soutěže o film „Nová tvář“ – což ho zase přivedlo k pozornost Kurosawy.

MifuneÚvodních dvacet minut poskytuje pozadí o popularitě japonských filmů o osamělých samurajích v letech 1900 až 1920 (přezdívaných „chanbara“, protože to byl zvuk, který vydávaly roninovy ​​řinčící se meče), a způsob, jakým Mifune přišel na kulturní scénu, která... po porážce národa ve druhé světové válce – dychtil po svěžím, živém a nekonformním pojetí tradičního materiálu. To přišlo díky společné práci Mifuna a Kurosawy, a zejména od obouRashomona krátce nato 1954Sedm samurajů, jehož odvážná, realistická akce převrátila žánrové konvence. Okazakiho klipy z tohoto eposu propůjčují důvěryhodnost jeho tvrzení, že Mifuneův herecký styl byl hraničně revoluční a kolísal mezi svinutým klidem a zuřivou zuřivostí až okouzlujícím efektem. Když jeho častá kolegyně Kyoko Kagawara (sama účastnice velikánů jakoTokijský příběh,Ukřižovaní milenci a soudní vykonavatel Sansho) uvádí: „Nebyl nikdo jako Mifune. jak to mám říct? Měl velkou přítomnost, že?,“ působí to jako obrovské podcenění. A navíc to vůbec nebere v potaz fakt, že, jak potvrzují nesčetné archivní fotografie, byl to také nápadně pohledný muž, který si vzal styl Clarka Gabla se sexualizovanou pohodou Steva McQueena.

Steven Spielberg (který režíroval Mifune v1941) a brzy se objeví Martin ScorseseMifuneabych byl o hvězdě poetický, a v komentářích druhé jmenované o nevyhnutelném konci vztahů mezi režisérem a hvězdou lze vycítit, že také odkazuje na své dlouhodobé osobní/umělecké pouto s Robertem De Nirem – což, stejně jako Mifune a Kurosawa, se v průběhu let vytratil, protože oba hledali nové kreativní cesty a partnerství pro spolupráci. Jejich komentáře poskytují pohled zvenčí na Mifuneův filmový dopad, který zahrnoval hraní ve filmech, které ovlivnily Sedm velkolepých (Sedm samurajů),Hrst dolarů(Yojimbo), a Hvězdné války (Skrytá pevnost), a tím pomohl vrhnout japonskou kinematografii do mezinárodního centra pozornosti.

Smluvně s Toho Studios, které stálo v čele „zlatého věku“ japonské kinematografie díky Kurosawovým filmům aGodzillafranšíza – Mifune neúnavně pracoval, nakonec se objevil ve více než 160 celovečerních filmech a také v řadě televizních projektů na konci kariéry navržených tak, aby udržely jeho produkční společnost nad vodou. Přes to všechno, jak vyprávělo mnoho respondentů vMifune, herec byl na place pilným a obětavým spoluhráčem a mimo to byl vtipný a okouzlující jedinec – i když jeho pitný režim byl poněkud notoricky známý (v legraci Reeves zmiňuje Mifuneovu zálibu v alkoholu a autech, následuje obrázky některých jeho opilých řidičů zničených aut). Přestože aféra nakonec pošramotila jeho image doma a přiměla ho věnovat se projektům v Americe i jinde, jeho postavení nejvýznamnějšího japonského herce nikdy neopadlo. A jak dokazují záběry vystavené v celém Okazakiho dokumentu, jeho výstupy s Kurosawou – včetně fenomenálníhoMacbethpřizpůsobováníKrvavý trůn(a jeho scéna smrti se spoustou skutečných šípů),The Bad Sleep Well,Vysoko a nízko, aRudovous– vyústil v některé z největších úspěchů média.


Mifune samozřejmě natočil skvělé filmy s ostatními, včetně Hiroshi InagakihoSamurajská trilogiea Kihachi OkamotoMeč zkázy. Přesto jsou to právě jeho Kurosawovy spolupráce, které nejlépe obstály ve zkoušce času, vzhledem k tomu, že – když se na to díváme jako celek – poskytly nejlepší platformu pro hercovy rozmanité, majestátní talenty. Ať už Mifune hrál postavy s omezenou rezervou nebo plnou zábranou, vyzařoval prvotní fyzickou intenzitu, takže jeho vlastní pohyby (někdy baletní a impozantní, u ostatních metodické a vypočítavé) jako by infikovaly vše, co ho obklopovalo ve filmu. . Spielberg říká, že to vypadalo, jako by Mifuneho představení byla „vytvořena seismickou aktivitou v podzemí“ – a ve všem, od hollywoodských sci-fi blockbusterů po jeho revizionistické westerny, jsou dozvuky jeho jedinečného umění v multiplexu dodnes cítit.