‚Network‘ na Broadwayi: Bryan Cranston's Must-See Media Meltdown

Umění A Kultury


‚Network‘ na Broadwayi: Bryan Cranston's Must-See Media Meltdown

Kdy ano Produkce londýnského Národního divadla z Síť , který se dnes večer otevírá v divadle Belasco na Broadwayi, opravdu zasáhl svůj smysluplný krok? Kdy máte opravdu pocit, že hodujete na mase a kostech hry, adaptované Lee Hallem z roku 1976 Paddy Chayefsky filmový scénář, který získal Oscara za nejlepší scénář?

Většinou, když nádherně, téměř dokonale zahraný hlasatel Bryana Cranstona, z něhož se stal zuřivý prorok Howard Beale, mluví jednoduše, přímo a jasně k publiku, bez jakékoli kamery kroužící po jevišti, bez jakýchkoli reklam a jevištních akcí. hrát na masivní obrazovce v zadní části jeviště a bez jakékoli vedlejší akce televizního dispečinku trčícího na levé straně jeviště.


Síťjako divadelní hra funguje nejlépe, když je tak jednoduchá, jako když Peter Finch mluví do kamery jako ve filmu režírovaném Sidneym Lumetem, i když musí být zábavné sledovat dění, když sedíte a jedí na jevišti, jak to někteří diváci dokážou udělat a nechat Cranstona přednášet jim, zatímco nervózně popíjejí víno.

Bealeova řeč „Jsem šílená jako peklo“ je na jevišti tak dobře provedená, protože Cranston vede ke svému ikonickému crescendu tím, že vytyčuje správnou cestu přes předhůří a po kaskádě.

Začínal jako paternalistický terapeut, než se z něj stal bouřlivák otevři svá okna. „Jako by se všechno zbláznilo,“ říká televiznímu publiku. „Takže už nechodíme ven. Sedíme v domě a svět, ve kterém žijeme, se pomalu zmenšuje a jediné, co prosíme, je, prosím, nechat nás o samotě v našich vlastních obývácích. Nechte mi toustovač a televizi a fén a radiály s ocelovým pásem a nic neřeknu, jen nás nechte na pokoji. No, nenechám tě samotného. Chci, aby ses naštval.'

Bealeův úpadek, transformace, pád, opětovný vzestup a druhý pád je satirickým podobenstvím o mediálních trendech a kulturních změnách a Cranston předvádí výkon tak bohatě realizovaný, že vidíte pouze postavu, spíše než postavu žijící v herci.


Cranstonův výkon je zázrak, který překonává všechny ty hádky kolem něj. Věříte mu jako moderátorovi nočního zpravodajského pořadu, věříte mu jako nepředvídatelné divě, která vyhrožuje sebevraždou v živém televizním vysílání (původníSíťbyl napsán po notoricky známé letecké sebevraždě Christine Chubbock), věříte jeho šibeničnímu humoru o tom, že je skvělým hledačem hodnocení, věříte mu, když vypadá jako zranitelný tulák a zní jako téměř biblická předzvěst zkázy.

A pak, znovu transformován, mu věříte jako kulturního vypravěče s ostrými obleky, který v klidu vypráví svým divákům o korumpujících sítích korporační moci, jeho vlastní televizní síť, CCA, je zapletena do temných arabských ropných peněz ve svém srdci. .

Satira zSíťspočívá v tom, že diváci milují Bealeovy výlevy více než zprávy, které přinášel; jeho šéfové Frank Hackett (Joshua Boone) a Harry Hunter (Julian Elijah Martinez) jsou v souladu s Dianinými plány udělat z něj nablýskanou hvězdu.

Přes všechnu Cranstonovu dokonale modulovanou jasnost a zmatek v roli Bealea, ředitele produkce Ivo van Hove rád zaplňuje svá jeviště rozptýlením a režijními triky a také zkresluje zvuk těchto prostorů.


Možná je to zamýšleno jako záměrný vizuální trik, ale možná se přistihnete, jak se Cranston-as-Beale natáčí a promítá na velké plátno, když je Cranston-as-Beale také přímo na jevišti. Zkorumpující půvab, známost a iluzorní pravda televizní obrazovky, kteráSíťsama vyslýchá, hraje si s námi jako s publikem Belasco.

Když se posadíte do kina, objeví se odpočítávací hodiny do začátku hry a začátek Bealeova zpravodajství. Připravte se na náhle klesající světla, make-up a vlasy a pak... novinky. Jedna osoba může mluvit, ale vaše uši také napínají mumlání ostatních nebo dunění zvukové stopy. Jeho inscenace jsou palimpsesty senzace.

V rané scéně Beale a jeho bezprostřední šéf Max Schumacher (uctivý Tony Goldwyn) popíjejí drinky, během kterých musí Max dát svému příteli vědět, že přichází o práci. Jazz hrající v domnělém baru je v tuto chvíli hlasitý, příliš hlasitý na to, abychom slyšeli konverzaci mužů. Na place se odehrává boj v dokonalé choreografii Thomase Schalla a beznadějně bojovaný muži, kteří nebojují. Howard a Max nejsou svatouškoví odpůrci zpráv z minulých dob, ale jsou to ohrožené druhy.

Toto zlomyslné vrstvení hlasu a prostředí může vypadat a znít úchvatně v aréně, jako je zbrojnice, nebo na jednoduchém, strohém jevišti, ale v divadle Belasco v tradičně proporcích na Broadwayi vizuální závany Jana Versweyvelda spíše ruší než spojují a mají smysl. .


Ještě více matoucí, zatímcoSíťuchovává zprávy, záběry a reklamy z doby, její obsazení, kamery, design redakce a televizní grafika jsou z roku 2018.

Možná je v tom implicitní poselství – témataSíťPřed více než 40 lety je velká část témat dneška, s frenetickým mícháním událostí, názorů, předsudků a polemik. Fox News (a méně pak na CNN a MSNBC), ale na jevišti tento podivný střet znamená, že jsme v neustálé éře mash-up.

To dosahuje svého záhadného vrcholu na konci inscenace, která obsahuje přísahy všech amerických prezidentů od r.Síťbyla provedena; pokud chcete na své noci na Broadwayi vypískat Trumpa, toto je show pro vás, ale cvičení se zdálo být bizarní a těžkopádné.

Rozmazávání epoch na jevišti mi přijde zbytečné. Neúnavná reklama ukazuje, že televizní zprávy, i v těch nejsrpnovějších dnech, jsou stále stranou hlavní události: prodeje věcí. Ať už jsou zprávy o setkání Patty Hearst se Symbionese Liberation Army jakékoli, zubní pastu a Coca-Colu je třeba tvrdě prodat.

Kam se ubírají televizní zprávy a televize obecně, ztělesňuje producentka Diana Christensen ( Tatiana Maslany ).

Scénář a roky od roku 1975, pokud jde o ženské ztvárnění, nejsou k Dianě laskavé. Je hlavní ženskou postavou ve hře, jedinou další významnou postavou je Maxova manželka Louise (Alyssa Bresnahan).

Jsou to jednoduše nakreslené ženské archetypy: Diana, ta mrcha (zblázněná do práce, zaměřená na úspěch, jejíž charakteristickými a nevysvětlitelnými a neprozkoumanými vlastnostmi jsou bystrost a nedostatek empatie), a Louise, ukřivděná manželka, jejíž velký projev je prosba být viděn. Oba herci se snaží dát svým postavám víc než jen jednoduché perokresby, které jim scénář poskytuje.

'Copak nevidíš?' Diana říká o Beale. 'Američtí lidé chtějí, aby za ně někdo vyjádřil jejich vztek.'

Ale co pak dělat s tím vztekem, než ho vyjádřit? Možná to je to, čím teď žijeme. Beale více než zavazuje: „Včera jsem v tomto pořadu oznámil, že spáchám veřejnou sebevraždu, nepochybně akt šílenství. No, dnes večer jsem chtěl uctivě vysvětlit, co se stalo... Právě mi došly kecy,“ říká televiznímu publiku.

Bealeova nová role znamená, že si pořídí zahřívacího chlápka (Barzin Akhavan), aby pobavil nás, divadelní publikum, protože domácí publikum by mělo být také nadšené. Pointa je opět dobře podána: Televizní zprávy jsou nyní zábavou, jejich moderátoři blouzňují spíše s ringmastery než střízlivými dodavateli objektivity.

Ale klamná lest je výmluvná: Samozřejmě, nechcete tleskat Howardu Bealeovi, nyní nenovináři, který se stal spalujícím, duševně nemocným prorokem, ale je po vás žádáno, abyste to je komentář k dnešnímu zpravodajství jako showbyznysu, s objektivitou vyměněnou za polemiku a osobnost.

Nejlepší prvky Versweyveldova jevištního designu se ukázaly být nejjednodušší, jako platforma v přední části jeviště, na které Cranston stojí a poté sedí, aby oslovil publikum, a konzola v horní části jeviště, ze které Arthur Jensen (Nick Wyman), šéf sítě, zřejmě informuje Bealea, že „Neexistuje žádná Amerika. Neexistuje žádná demokracie. Existují pouze IBM a AT&T a Ford a General Electric, Union Carbide, Exxon.“

Tyto korporace společně zajistí, říká Jensen, vše pro pracovníky, diváky a spotřebitele (kteří jsou jedno a stejní): zaměstnání, volný čas a uklidňující klid ve svých blikajících trubkách doma, když je to potřeba.

Zdejší design, vytvořit najednou zcela bílou Valhalu pro božstvo Jensena, je dokonalou vizuální metaforou. Hove a Versweyveld také vezmou Maxe a Dianu na intenzivní diskusi o stavu jejich cizoložného vztahu do skutečných ulic New Yorku, který je natáčen a přenášen na velké plátno.

Ať žije nebo ne, náhodní newyorští chodci se chovají tak dokonale, jak by se měli náhodní newyorští chodci chovat: netrpěliví, zvědaví, připraveni na kameru a nezaujatí.

Je tu jeden poslední skvělý vizuální trik, který potvrzuje van Hovea a Versweyvelda jako vynikající jevištní kouzelníky – i kdyžSíť, je jejich krabice triků trochu přecpaná. Bryan Cranston poskytuje veškeré kouzlo, které tato produkce potřebuje.

Síť je v divadle Belasco, NYC; rezervace do 17. března 2019.