„Nightmare Alley“ je jedna nabušená hollywoodská šílená show

Zábava


„Nightmare Alley“ je jedna nabušená hollywoodská šílená show

Ať už jsou klasické filmy noir uhlazené nebo zubaté, pyšní se ostrými hranami dravosti a zoufalství, jako by svět – a životy jeho malých obyvatel – byly posazeny na ostří smrtící čepele. Přísné stíny, přepychová mlha, tvrdé žertování a ponurý cynismus ohledně možnosti cokoliv změnit na tomto bohem zapomenutém místě (včetně vlastního bohatství) jsou jeho vizitkami, které přispívají k náladě sklíčeného fatalismu, který se zařezává tak hluboko, že zanechává krvavou stopu. . V nejlepším případě jsou to pohmožděné, poškrábané a zjizvené ságy o trvalé touze být něčím jiným a nemožnosti někdy dosáhnout tohoto snu, v pojmech, které nejsou nesmyslné a drsné jako jejich protagonisté odsouzení k záhubě.

To znamená, že nejde o žádné přehnané hvězdné hollywoodské spektakuláry, které nosí své enormní rozpočty na zdobených rukávech, právě proto, že taková ústava je v rozporu s jejich přirozenou povahou jako příběhy malých lidí (nebo velkých muži, kteří jsou opravdu chmouti), kteří se snaží zlepšit a/nebo uniknout svým neadekvátním nesnázím. Ale neříkej to Guillermo del Toro , který navazuje na Oscara z roku 2017 Tvar vody jeUlička nočních můr(17. prosince, v kinech), re-do stejnojmenného filmu Edmunda Gouldinga z roku 1947 (podle románu Williama Lindsaye Greshama). Obydlený hollywoodskými osobnostmi v čele s kdo je kdo Bradley Cooper a Cate Blanchett , poslední del Toro chce býtPryč s větremnoir, zmenšený do epické velikosti a opulentní až k bodu rozptýlení. Tento modus operandi je však právě tím, co podkopává jeho moc; Kromě několika nápadných sekvencí, zejména v jeho druhé polovině, jde o nevyrovnaný modernizovaný návrat, který se zároveň ukazuje jako příliš bohatý a otrocky věrný svému zdrojovému materiálu.


Napsal Kim Morgan,Ulička nočních můrnavazuje na vyprávění svého předchůdce na triko, s výjimkou několika dodatků, které – spolu s del Torovou bujnější režií, která se ráda zdržuje na výjevech herců pózujících uprostřed přehnaných kulis – roztahují děj, zvláště na začátku. Stanton Carlisle (Cooper) je drifter ze 30. let, který zavedl tažení těla do díry v podlaze zchátralého statku, jako by byl opice. To je záměrné, vzhledem k tomu, že se jedná o tragédii o lidské bestiálnosti, která se vyjasní, jakmile Stanton dorazí na karneval ztracených duší a je okamžitě fascinován největším lákadlem majitele Clema (Willem Dafoe): geek, vykořisťovaný chlast a droga. narkoman, který ukusuje hlavy kuřatům pro zábavu patronů. V del Torově filmu možná nejsou žádná skutečná monstra, jen ubohí muži, ale jako oddaný hororový mafián se autor stále ujišťuje, že setrvává u geekova příšerného krmení, stejně jako se později zafixuje na zmrzačenou tvář oběti.

Stanton je stinná postava s chladně kalkulujícím zrakem a nakonec si zajistí práci na karnevalu a dostane se na oběžnou dráhu dvou mentalistů, sexy Zeeny ( Toni Collette ) a opilec Pete (David Strathairn) a přitom se zamilovali do nevinné Molly (Rooney Mara), která si vydělává na živobytí ohromováním zákazníků tím, že se každou noc doslova elektrizuje. Jakmile Stanton ukradne Peteova tajemství pro nepřehlédnutelnou rutinu čtení myšlenek, začnou mezi ním a Molly létat jiskry. V roce 1941 opustili cirkus, aby se rozjeli ve velkém v luxusním městě, kde Stanton ponižuje a poté spolupracuje s mazanou psycholožkou Dr. Lilith Ritter (Blanchett), jejíž schopnost číst lidi je téměř tak skvělá jako Stantonova. jehož blyštící se platinově blond by Barbara Stanwyck zezelenala závistí. Společně vymyslí plán, jak okrást o své peníze bohaté hlupáky – včetně soudcovy manželky (Mary Steenburgen) a hrozivého magnáta (Richard Jenkins) – předstíráním komunikace s mrtvými blízkými. Zanedlouho všechny postihne neštěstí, v procesu potvrzování Petova včasného varování, že jakmile trik začne věřit, že jeho triky jsou skutečné, následuje smrt.

Ulička nočních můrPočáteční pasáže se vlečou a libují si v strašidelných karnevalových atrakcích lebek, démonů, očních bulv, zrcadel funhouse a spirálovitých návrhů (a také některých deštěm zmáčených incidentů, podle del Torovy věčné záliby v rozmoklé), které vypadají jako režisérův pokus na konci estetiky Tima Burtona. Jakmile se Stanton přestěhuje do městské džungle a plně obejme svého vnitřního predátora, tempo – a teplo – se výrazně zrychlí. V tu chvíli Cooperův výkon ožije, i když sebezničující ambice, která by měla Stantona pohánět, se nikdy zcela nenaplní; jistý a arogantní postoj postavy se udržuje tak dlouho, že její sestup přichází příliš náhle. I tak je Cooperova práce v závěrečné scéně úžasným vyvrcholením Stantonova propadu z milosti a daleko předčí většinu ostatních herců, kteří jsou buď odkázáni na hraní nevýrazně barevných typů (Colette, Dafoe, Jenkins, Ron Perlman jako ochranný silák), milquetoastové blanky (Mara) nebo – v případě Blanchett – karikatura femme fatale tak záměrně široká a vychovaná, že nedělá nic víc, než že zaujímá hrozivě svůdné pózy a frigidní úsměvy a pohledy na svého budoucího partnera. zločin.

'Cooperova práce v závěrečné scéně je úžasným vyvrcholením Stantonova propadu z milosti a daleko předčí většinu ostatních herců...'

Film noir (a jejich neo-noir potomci) jsou v různé míře definovány svými idiosynkratickými afekty. Stejně jako další hyperstylizované noirové pokračování po triumfu v nejlepším filmu, film Sama MendeseCesta do záhuby,Ulička nočních můrAfekty jsou druhu druhé generace, což – stejně jako záběry, které přetrvávají na Stantona stojícího ve tmě na karnevalu nebo Lilith opřená na své kancelářské pohovce – činí z aféry velkolepou pantomimu. Scénář Morgana a del Tora se zabývá problematikou alkoholismu, motivy ohně a třemi soupeřícími vizemi ženskosti v Molly (panenská), Zeeně (lascivní) a Lilith (nenásytná), stejně jako osedlává Stantona s hojnými maminkami a tatínky. Bohužel jsou to jen změť nedůležitých sekundárních témat, která soupeří o pozornost na úkor strohého, Ikarova jádra příběhu typu vzestup a pád. Od svých bohatě realizovaných lokací a propracované kameramanské práce až po jeho přecpaný děj a barokní partituru (s laskavým svolením Nathana Johnsona), del Toro usiluje o vznešenost při každé příležitosti a výsledkem je přehlušit skutečnou temnotu akce v efektnosti pohledu na mě.


Zatímco del Torova náklonnost k noiru je jasná, jeho cítění se ukazuje jako nepřirozené vhodné pro tento žánr; je příliš mazlivým monstrózním filmovým geekem a romantickým měkounkem, než aby zachytil jeho brutální bezútěšnost. Navzdory několika okamžikům inspirované vznešenosti,Ulička nočních můrje spíše okrasnou poctou než skutečná záležitost, a skutečnost, že si myslí, že je to ta druhá, vede v konečném důsledku k omezení její účinnosti.