„One Cut of the Dead“ je nejzábavnějším zombie filmem za poslední roky

Zábava


„One Cut of the Dead“ je nejzábavnějším zombie filmem za poslední roky

Jako TruffautůvDen za nocale s podstatně větším množstvím krve a zvratků,One Cut of the Deadje příšerná zombie noční můra, která zároveň slouží jako drzá óda na vynalézavost, vytrvalost a duchapřítomnost nízkorozpočtového filmu. Není to zdaleka ten nejděsivější splatterfest, který letos uvidíte, ale nepochybně je to nejzábavnější.

Hit v rodném Japonsku, kde se z hraní v jediném divadle stal kultovní senzací (s celosvětovými výdělky nyní v rozmezí 30 milionů dolarů), celovečerní debut Shin'ichirô Uedy – hororový riff podobnýNoises OffneboHra, která se pokazí— je ideální pro půlnoční promítání, i když vidět ho v časných ranních hodinách je stěží předpokladem k tomu, abyste si užili jeho meta vzrušení. VšechnoOne Cut of the Dead(zahájení v New Yorku a Los Angeles 13. září a celostátní 17. září) vyžaduje lásku k žánrovému šílenství, a co je důležitější, respekt k mnohostrannému filmovému procesu, který je zde s láskou oslavován prostřednictvím příběhu, který začíná ve smyčkách móda, a pak neustále zvyšuje sebevědomou ante.


Uedův film začíná pohledem na mladou hrdinku Chinatsu (Yuzuki Akiyama), která třímá sekeru, aby odrazila natažené paže Ko (Kazuaki Nagaya), který je nyní nemrtvý. Její křičící prosby jsou však zbytečné, protože Ko se jí zakousne do krku, čímž zpečetí její osud – a také náhle ukončí scénu, protože režisér Higurashi (Takayuki Hamatsu), muž za touto inscenací, vstupuje do záběru, aby lambaste Chinatsu za nedostatek přesvědčení jejího výkonu. „Dej mi opravdový strach! To pravé zachvění ve tváři!' zaútočí na ni a vyzve Ko, aby ji utěšil, a když se přesunou do horního patra opuštěné vodní filtrace, která slouží jako jejich sada, zeptá se jí, jestli se nechce podělit o horkou koupel, až skončí jejich den, na což ona umlčí ho ve snaze udržet jejich poměr v tajnosti.

Ke Ko a Chinatsu se následně připojí maskérka Nao (Harumi Shuhama), která vysvětluje, že Higurashi si toto místo vybral částečně proto, že v něm straší; kolují zvěsti, že japonská armáda jej kdysi používala k „experimentům na lidech“. To herce vyděsí, stejně jako podivný hluk u jejich dveří. Poté, co Nao předvede Koovi několik praktických sebeobranných technik, jejich obavy se potvrdí, když na dalšího člena posádky zaútočí skutečná zombie a ruku oběti ledabyle hodí k nohám. To, co bylo před vteřinou falešné, je nyní k jejich panickému zděšení až příliš skutečné.

One Cut of the Deadzobrazuje tento brzký odchod a vlastně celé utrpení tria v jediném 37minutovém ručním záběru, který je modelem kreativity za běhu. Kinematografie Tsuyoshi Sone nás staví přímo doprostřed umělecké akce napodobující život, s jazzovou energií, která ladí s jejími utrápenými protagonisty. Zdá se, že zmatek způsobil Higurashi provádějící krvavý rituál na střeše budovy a stává se šílenějším, když se zhmotňuje více zombií a Chinatsu, Ko a Nao jsou nuceni chopit se zbraní – nebo spíše seker – proti invazní hordě. . Vzhledem k tomu, že Uedova sága se již odhalila jako film o filmu, je však těžké ignorovat skutečnost, že stále existuje kamera zachycující muka trojice v nepřerušeném záběru ve stylu vérité, což vyvolává otázku: kdo to natáčí?

(Vždy následují spoilery)


Stačí říct,One Cut of the Deadmá další trik na svém karmínově potřísněném rukávu a je odhalen přibližně v jedné třetině své 96minutové doby, jakmile Chinatsu zvítězí nad svými protivníky a kamera se zvedne k nebi, aby na ni shlédla, a obrazovka pohasne. nejprve k bílé a pak k panoramatu zdobenému titulní kartou „Před měsícem“. Tehdy se setkáváme se skutečným Higurashi, pracujícím filmařem – s manželkou herečkou v důchodu (Harumi Shuhama, alias ženou, která hrála Nao) a dcerou začínajícího režiséra (Mao) – kterého najali dva producenti, aby řídil přímý televizní přenos. o produkci zombie filmu, který je přeplněn skutečnými zombiemi. Jinými slovy, samotná show, které jsme právě byli svědky.

Tento skládací kousek by byl sám o sobě dostatečně zábavný, ale Ueda se zajímá o víc než pouhý trik. Během následující hodiny jehoOne Cut of the Deadpodrobně popisuje praktickou práci, která spočívá v uvedení takového programu, včetně castingu, zkoušení a blokování a choreografie. Pro Higurashi to znamená vypořádat se s herci, kteří jsou divy, opilci a domýšliví feťáci, nikdy to není vtipnější, než když Nagayaův srdcerváč a hlavní hrdinka komentuje, že scénář mrtvého mozku se „diskrétně zabývá tématem rasismu“. Dokonce i čtení scénáře u stolu se ukazuje jako fuška, díky jedné herečce, která přivedla do práce své naříkající dítě.

Zachvění

reklama

V den natáčení nastanou legitimní potíže, když dva z herců mají nehodu, která jim brání dostat se na scénu. Vzhledem k tomu, že se vysílá živě, show musí pokračovat, přičemž režisér Higurashi převezme roli režiséra a jeho žena převezme roli Nao.One Cut of the Deadstále hromadí vrstvy mrknutí a mrknutí, zobrazující televizní show o útoku zombie z oddělené perspektivy zákulisí. Přitom dodává pointy náhodným momentům, o kterých diváci poprvé ani nevěděli, že jde o vtipy – například odhaluje logistické důvody bolesti hlavy, které se odehrály na obrazovce (řekněme, že asistent produkce náhle prchá ven do zjevné nebezpečí). A to zase podtrhuje DIY fantazii potřebnou k tomu, aby se takové úsilí podařilo.

Je to ta poslední žíla, která se transformujeOne Cut from the Deadz pouhé chytré filmové ruské hnízdící panenky v láskyplnou poctu nezávislé filmové tvorbě a rodinám, které vytváří (a spojuje). Praktická vynalézavost je řešením problémů na místě, kterým Higurashi a společnost čelí, stejně jako ochota spojit se, abychom udělali vše, co je nutné k dokončení práce. Uedův drahokam, plný figurín s useknutými hlavami, hadic stříkajících krev, provizorních titulků a falešných zbraní, je komedií omylů o egu, nehodách a chybách, které vždy maří dokončení inscenace – a v jejích posledních okamžicích a skvělé kreditní sekvenci vynalézavost, která umožňuje umělcům dosáhnout výšin, o které touží.