Triumf „Judy“ Renée Zellweger a velký hollywoodský comeback: Tentokrát „Je to šťastnější“

Zábava


Triumf „Judy“ Renée Zellweger a velký hollywoodský comeback: Tentokrát „Je to šťastnější“

Když filmJitkaskončilo své první promítání v mezinárodního filmového festivalu v Torontu a titulky se začaly valit, hvězdo Renée Zellweger udělali přesně to samé, co dělalo 2000 dalších lidí ve vyprodaném hledišti. Začala plakat.

Celé dvě minuty – což je doba, mělo by se říci, že je delší, než si myslíte – publikum bouřilo, pískalo, křičelo a jásalo, když si Zellwegerová v elegantních pudrově modrých šatech šla před sebe. s rukou na srdci v šoku. Dav polevil, až když si spěšně setřela slzy z tváří, zaťukala na mikrofon a pokorně vyhubovala: „Radši toho nech. Ty mi kazíš make-up!'


Film vyšel 27. září zaznamenává bouřlivé časy Judy Garlandové provedení řady vyprodaných koncertů ve slavném londýnském Talk of the Town. Je to doba definovaná vrcholy návratu a ospravedlněním jejích talentů a minimy depresemi, nespavostí a zneužíváním návykových látek. Garland by to do konce roku nestihl. Zemřela na předávkování v červnu 1969 ve věku 47 let.

NEWSLETTERSThe Daily Beast’s ObsessedVše, co tento týden v popkultuře nemůžeme přestat milovat, nenávidět a na co myslet. Odebírat Kliknutím na „Přihlásit se k odběru“ souhlasíte s přečtením Podmínky použití a Zásady ochrany osobních údajů

Jitkapředstavuje svůj vlastní druh návratu pro držitele Oscara Zellwegera, který strávil poslední desetiletí dobrovolným ústupem před zraky veřejnosti, přičemž se objevil pouze jako hlavní role v jednom celovečerním filmu, Dítě Bridget Jonesové , od roku 2009. Vracet se z toho hrát Judy Garlandová , ze všech zařízení a ikon, je druh velké houpačky, kterou nelze přeprodat.

Přesto jako nadšené přijetí – na TIFF, v recenzích , od tohoto novináře — potvrzuje, že vzdoruje všem očekáváním, bez ohledu na to, jak vysoká nebo nízká. Je to druh představení – ne napodobenina, ale ztělesnění –, který vás nechá úplně vydechnout. Nastartuje se instinkt přežití. Musíte plakat; se slzami přichází více kyslíku.

„Nevěděl jsem, jak to mám vzít,“ říká Zellweger, když se před pár dny sejdemeJitkapřichází do kin. Zkušenost s TIFF byla ohromující, a to do té míry, že i nyní, po týdnech, se zdá, že ji znovu spustil údiv. „Naším záměrem bylo oslavit ji. Byl jsem tak šťastný, že se zdálo, že jsme to udělali správně.'


Zellwegerová právě dorazila do New Yorku, aby zahájila svůj svědomitý tiskový útok na podporu filmu. Zatímco ještě brzy, již obdržela extatické prohlášení od lidí z branže kteří takové vyslovování dělají , že si za svůj výkon pravděpodobně vydělá druhého Oscara. Je to sakra způsob, jak být vržen zpět do ostré záře reflektorů: jako Judy Garland na začátku dlouhé kampaně za nejlepší herečku.

Dosavadní rozhovory pokrývají celou škálu, od fascinace technickými detaily – jak přesně Zellwegerová získala svůj hlas, své držení těla a její samotnou tak rafinovaně připomínají Garlanda ? – k neotesanějšímu okouzlení její 10letou nepřítomností: S jakými démony bojovala? Proč potřebovala takovou pauzu? A co ty hrubé titulky o jejím vzhledu?

'Tentokrát mi to připadá velmi odlišné,' říká.

Je to přizpůsobení být zpátky v tisku, zpátky na červeném koberci, zpátky být zranitelný a zpátky ke všemu, co obnáší být hlavní hlavní herečkou na mediálním turné.


reklama

„Když jsem od toho na chvíli ustoupil, mám nový pohled a mám jiné hranice. Člověk bez hranic je, asi bych řekl, méně autentický nebo pohodlný v jakékoli výměně. Takže je to o něco šťastnější zážitek z tohoto kola.“ Po chvíli se opakuje. 'Je to veselejší.'

Vítá mě ve vestibulu hotelu Bowery, který se zalije, když se uhnízdí do velkého sametového křesla. Jezdí sem od té doby, co to bylo nové, říká, „jako před tisíci lety“, kdy to bylo hudební místo. „Ach, mám skvělé vzpomínky…“ pokračuje, ušklíbne se a stydlivě si zaboří hlavu do ramene, jako by se bála příběhů, které bude vyprávět.

Způsobem, který se z nějakého důvodu zdá pozoruhodný, se Zellweger jeví jako velmi pohodlný. Možná je to projekce kvůli všem těm příběhům o ní – ona k tomu má ještě co říct – nebo možná proto, že jsem ji naposledy viděl jako Garlanda v agónii nervového zhroucení. V každém případě je to svým způsobem osvěžující.

Vítá mě oblečená v henley košili s dlouhým rukávem a volných cargo kalhotách, úplně nalíčená, s vlasy upravenými do dramatického, nafouknutého Dolly Parton. Je to dívka z Texasu, něco, co zřejmě vede její osobnost, ať už je to instinkt protlačit se zdvořilostmi do skutečných konverzací – tak nějak, první věc, o které nakonec mluvíme, je svatba mého přítele – nebo cinknutí v jejím přízvuku, což je mnohem víc. vyslovené osobně, než by někteří mohli očekávat.


Její odpočinková poloha spočívá v tom, že zkříží nohy a přeloží se, nakloní se blízko k osobě, se kterou mluví – bojující řeč těla, která telegrafuje někoho, kdo je střežený, ale také touží vtáhnout vás do jejich intimního prostoru. Sotva mluví nad šeptem, říká mi, že miluje New York City, skoro jako by sdílela tajemství.

reklama

„Vždycky zapomínám, že tu a tam potřebuješ infuzi té energie, víš? Jen mluvím s lidmi na ulici,“ říká, náhle se odvine a vydá ze sebe překvapivé, hlasité zachechtání. 'Když mluvíš s lidmi na ulici, poznáš, že jsi z města.'

V nominální hodnotě by nemělo být překvapením, že umělkyně hrající Judy Garland sbírá pozornost ocenění, zvláště když zaznamenávají tak výbušné období jejího života.

Judy Davis a Tammy Blanchard získaly ceny Emmy za svou práci v minisérii z roku 2001Život s Judy Garland: Já a moje stíny. Tracie Bennett byla nominována na cenu Tony za roli Garlanda ve hře z roku 2012,Konec duhy, který slouží jako podklad proJitka.

Možná si myslíte, že víte, na čem jste, když si koupíte lístek na film: ta drzost, škubavé manýry, mánie, když práší a chlastá. Ale Zellweger tomu všemu vzdoruje tím, že vlije období Garlandova života, které si všichni spojujeme s tragédií, s oslnivým, nakažlivým teplem. Je to odstín duhy, takříkajíc, nejsme zvyklí vidět, pokud jde o Garland. Pro některé diváky to může být i zjevení.

Zellwegerovou fascinovalo, že poté, co Garland zemřel, lidé popisovali toto období jejího života tak temně.

reklama

'To ponechává velmi malý prostor pro uvažování o její lidskosti,' říká. „Není to tak jednoduché jako chlípné kousky lidské zkušenosti. Je toho tolik, co je mezi řádky, o čem se nemluví, o čem se nemluví. To mění pravdivost obrazu a vnímání lidí způsobem, který je podle mě často velmi nespravedlivý. Tato opomenutí jsou nezbytná pro pochopení toho, co je pravdivé pro zkušenost daného člověka.“

Je fér říci, že mluví z místa autority. Opomenutí, o kterých jsme nevěděli, jsou do značné míry součástí Zellwegerova vlastního příběhu.

„Je toho tolik, co je mezi řádky, o čem se nemluví, o čem se nemluví. To mění pravdivost obrazu a vnímání lidí způsobem, který je podle mě často velmi nespravedlivý.“

Je to příběh, kterým jsme byli všichni docela posedlí, dokonce i během jejího dobrovolného exilu. Dosáhla úrovně celebrity, která odstartovala raketovým startem po roce 1996Jerry Maguire– pozdravila nás – a spalovala palivo ve stratosféře více než deset let: theBridget Jonesováfilmy,Chicago,Studená hora,Sestra Betty.

Život obnášel běh od natáčení filmu přes focení až po červené koberce na pódia předávání cen a zase zpátky, jakýsi kolotoč. Až na to, že místo náladové hudby cinkající v pozadí lidé křičí požadavky a kritiku všeho od vašich výkonů až po váš vzhled. Po řadě chyb a chyb na začátku roku 2010 se kolotoč konečně zpomalil a Zellweger využil příležitosti a odstoupil.

reklama

Možnost nadechnout se znamenala příležitost uvědomit si, jak nezdravá byla a jak zanedbávala své osobní blaho. Začala navštěvovat terapeuta, který jí pomohl uvědomit si, že je v depresi.

Byla tu cesta k sebeléčení, kterou skýtal návrat k relativní anonymitě, nyní, když každý den jejího plánu nebyl plánován dva roky dopředu. Mohla cestovat. Absolvovala kurzy mezinárodní politiky na univerzitě v Los Angeles.

Byla to příležitost překalibrovat se podle svých vlastních podmínek, příležitost, kterou málem rozdrtila kovadlina po vzácném veřejném vystoupení, které učinila v roce 2014.OnaŽeny v Hollywoodu Awards.

Nejhrubší surovost médií se žravě zvedla, as komentář k její tváři , o kterém se kritici divili, že byl pozměněn plastickou chirurgií, zvýšil počet zobrazení stránek a prodej časopisů. Oslovila to všechno esej pro HuffPost s názvem „Umíme to lépe“.

O celém zážitku znovu mluví v a New Yorkprofil časopisu , nejprve se směje: 'Nic takového jako mezinárodní ponížení, abys správně uvedl svůj pohled!' Ale pak se diví, jaká je cena tohoto zkoumání: „Z toho vyplývá, že jsem nějak potřebovala změnit to, co se děje, protože to nefungovalo. Z toho jsem smutný. Na krásu se tímto způsobem nedívám. A takhle o sobě nepřemýšlím. Líbí se mi moje zvláštní výstřednost, moje mimořádná směs věcí. Umožňuje mi to dělat to, co dělám.'

Není žádný důvod o tom zde více pomlouvat, kromě toho, že tuto otázku mi nejčastěji kladli přátelé a kolegové, kteří věděli, že se setkávám se Zellwegerem. Vypadala skvěle: nesmírně krásná, velmi mladistvá a hmatatelně šťastná.

reklama

Její oči jiskřily skrz to mžourání, když jsme si povídali. Je v neustálém živém pohybu jako uhlíky praskající z ohně. V tomto případě je tento oheň spalovačem výkonu, který předvádíJitka.

Je to reflex médií, jak vytvořit příběh, pokud jde o významné kulturní momenty, jako je tento. SJitka, to znamenalo vytvořit paralely mezi tím, čím Garland procházela během své kariéry, a Zellwegerovou vlastní cestou za posledních 10 let.

Když se jí zeptám, co si o těch přirovnáních myslí, zkříží ruce na nohou a předkloní se. 'Nic jsem nečetl, takže konkrétně nevím, o čem mluvíš.'

'Z toho jsem smutný.' Na krásu se tímto způsobem nedívám. A takhle o sobě nepřemýšlím. Líbí se mi moje zvláštní výstřednost, moje mimořádná směs věcí.“

V hlavě si procházím příklady, které jsem četl: že jsou to umělci, kteří přijali tvrdé hity od odvětví, které od nich očekávalo příliš mnoho a zacházelo s nimi nefér; že kritici měli právo je zkoumat a snižovat, jako by to nebyli skuteční lidé; že ve chvílích, kdy byl každý zlevněn, triumfovaly s odolností. Chtěla by, abych jí o tom řekl kvůli kontextu?

Se smyslem pro komediální načasování, které by se dalo připsat pouze vyvolání samotné Garlandy, zamračí se: 'Ne.'

reklama

Smích z ní exploduje s takovou vulkanickou silou, že lustry visící v hotelu Bowery téměř roztají. Hodí celé tělo zpět do křesla a chichotá se. Není to žádný chichot, ale hlasitý, hrdelní, drzý smích.

Je to, jako když jí přátelé píšou, aby ji upozornili na něco, co si o ní přečetli, a ona zprávu před dokončením první věty smaže. „Mám spoustu důvodů, proč v noci nespát,“ říká. 'To nemusí být jeden z nich.' A věřte mi, že se hodně potrestám za rozhodnutí, která jsem udělal nebo neudělal. Ani nevíš.'

Vydává ten známý povzdech někoho, kdo se v záchvatu smíchu téměř vyčerpal, konečně se uklidnil. 'Dokážu si ale představit, že existují určité věci, do kterých bych mohl být schopen vcítit se podstatnějším způsobem než dříve ve svém životě.'

Nejvýraznější komentářJitkadělá o celebritě osamělost, kterou člověk cítí uprostřed té slávy.

Pro všechny lidi, kteří vás sledují, kteří si kupují lístky na vaši show a kteří vás obklopují, aby se ujistili, že se dostanete z bodu A do bodu B, to působí tak izolovaně.

Zellweger's Garland to zobrazuje se srdcervoucím účinkem. Matce chybí její děti. Žena hladovějící po lásce, která vstupuje do dalšího nešťastného manželství. Celebrita, která tak potřebuje lidskou interakci, že v nejněžnější scéně filmu požádá dva gay fanoušky, aby se k ní po koncertě přidali na večeři. Ztotožnil se s tím Zellweger?

reklama

„Chápu projekce a předpoklady ostatních lidí, vím to,“ říká. „A chápu, že jak se osobnost člověka zvětšuje, zabírá více místa a je stále obtížnější vést autentické výměny názorů s lidmi. Protože vás opravdu nepotkají. Setkají se s vaší projekcí.'

Ví, že není sama, kdo se tak cítí. 'Je to univerzální. Podíváte se na Janis Joplin, o které jsem vždy předpokládal, že zoufale touží být vidět a chtěla mít dost. Myslel jsem, že ironií bylo, že čím větší její hvězda rostla, tím větší byl stín, ve kterém stála. Myslím, že je to těžká věc.“

Cílem filmu bylo, aby Judy Garland byla vnímána jako plnohodnotná osoba, a aby ji nedefinovaly potíže a soužení, které tvoří šťavnatý příběh a látku legend. Prostřednictvím jejího výkonu jako Garlanda jsme toho nyní svědky i u Renée Zellweger.

Vracíme se k povídání o všem tom pláči, který se stane na konci filmu. V poslední scéně Zellweger jako Judy předvádí vykuchané ztvárnění „Somewhere Over the Rainbow“ na poslední noci rande Garland’s Talk of the Town.

Garland je tak přemožená emocemi, že stěží dokáže dostat tóny ven přes její chvějící se hrdlo, a tak se k ní publikum připojí v singalongu. Stojí v šokovaných slzách, když přijímá ovace – neuvěřitelné umění napodobující životní okamžik, kdy se člověk zamyslí Zellwegerova vlastní zkušenost na TIFF . 'Nezapomeň na mě,' říká Garland. 'Slib mi, že nebudeš.'

reklama

Člověk si ani neumí představit, jaké to musí být zpívat „Somewhere Over the Rainbow“ za těchto okolností, s takovou emocionální tíhou, s takovým publikem a pro lásku k Lize, oblečená jako Judy Garland. . Jaké to musí být?

Zellweger se nadechne tak zhluboka, jako by nasávala všechen vzduch Manhattanu, svírala se za hruď a uvolňovala se do klidného úsměvu. 'Pravděpodobně přesně to, co si představuješ,' říká.

Představení bylo natočeno v posledních pěti dnech natáčení hudebních čísel filmu. Mezi jednotlivými záběry si komparzisté v publiku vyměňovali příběhy a vzpomínky na Garlanda. Někteří ji sami viděli vystupovat. Pokaždé, když Zellweger zpívala píseň, vzplanula emocemi a přemýšlela o tom, co to muselo znamenat pro Garlanda a co muselo být zapotřebí k udržení toho, co se mohlo zdát jako nedosažitelný optimismus.

Říkám jí, že to zní jako úžasný zážitek. 'No,' říká a mrká očima na stranu, jako by se chystala přednést oplzlou odvahu, 'proč to někdy nezkusíš?'

Oba se znovu zhroutíme smíchy. Říká, že nikdy nechce přestat mluvit o tom, jaké to bylo hrát tu píseň. Je to druh živosti a opravdového uznání, které si nepamatuji, že bych kdy viděl při rozhovoru s tak slavným hercem. Možná to není návrat, myslím, v tom smyslu, že to vůbec není návrat. Možná je to někdo, kdo konečně žije tak, jak měla.

'V tu chvíli to bylo jako pečeť na milostném dopise,' říká. 'Nikdy se nevzdala.' Nikdy se nevzdala.'