„Twilight: Life and Death“ Stephenie Meyerové nenarušuje genderové stereotypy, ale posiluje je

Zábava


„Twilight: Life and Death“ Stephenie Meyerové nenarušuje genderové stereotypy, ale posiluje je

Za poslední desetiletíSoumrakse proslavila svými věrnými a vždy nadšenými fanoušky, ale fanouškyEdward a Bellav úterý dostali víc, než kdy požadovaliTwilight’sdesáté výročípřinesl a nová verze se záměnou pohlaví příběhu upíří lásky.

'Víte, Bella byla vždy mnohokrát odsuzována za to, že byla zachráněna, a lidé si vždy stěžovali, že je typická dívka v nouzi,' řekl.Soumrakautorka Stephenie Meyer ve svém úvodu k nové reedici. 'Byla také kritizována za to, že je příliš pohlcena svým milostným zájmem, jako by to byla jen dívčí záležitost.' Ale vždy jsem tvrdil, že by na tom nebyl žádný rozdíl, kdyby ten člověk byl muž a upíří žena – pořád je to stejný příběh.“


Ke cti Meyer, že dává své peníze tam, kde má ústa. Méně ke cti je výsledkem její introspekce.

Toto jubilejní desáté vydání, tzvTwilight: Život a smrt,je stěží přepsaná verzeSoumraksérie a o to jde. Krátký popis postav (a konec, který uzavírá možnost vydání dalších tří knih) všeho, co se dějeSoumrak: Život a smrtje úplně stejný jako vSoumrak, s jednou jasnou výjimkou. Místo příběhu o dívce a jejím milenci upírů je to příběh o chlapci. Bella a Edward se stanou Beau a Edythe, ale Meyer nepřestane, dokud nezmění pohlaví téměř všech postav v seriálu, s poněkud veselou výjimkou Beau/Bellina nešťastného svobodného otce.

Pokud se Meyerová primárně zajímala o experimentování s dynamikou akčních scén její knihy, faktem je, že nenapsala příliš akční knihu. Pravděpodobně nejzajímavější změna kterékoli z hlavních postav nastává ve změně velkého, drsného Emmetta na velkou a drsnou Eleanor a uvědomění si, jak vzácné je představit si jakoukoli ženskou postavu jako fyzicky impozantní.

Ale pokud je Eleanor uspokojivě znepokojivou připomínkou předsudků, které přinášíme fiktivním postavám na základě našich genderových předpokladů, Meyerova kniha většinou stojí jako důkaz toho, jak snadné jsou experimenty, jako je tento –Soumrak: Život a smrtPřipadá mi to jako druh fanfiction, který se ztratí v archivech, zatímco čtenáři hledají originálnější obsah.


Není prakticky žádný rozdíl mezi tím, co je stejné a co se liší. To málo, co se změnilo, působí v nejlepším případě, jako by to bylo fatálně brzděno starým psaním, které nepodporuje nové charakterizace, a v nejhorším případě jako nestydaté utržení peněz za jinak neobyčejný dotisk k desátému výročí.

A stejně jako vSoumrak, problém začíná a končí u Edwarda a Belly – nebo v tomto případě u Edythe a Beaua.

Změny provedené při přechodu z Belly na Beau jsou pravděpodobně nejvíce nevysvětlitelné. Bella není stěží paní Dallowayová, ale můžete se spolehnout, že její vnitřní monolog dodá intimní myšlenky. Byla sebevědomá, měla čip na rameni, neměla příliš sebevědomí. To jsou samozřejmě věci, které k Meyerově práci přitahovaly kritiky, ale jsou to také vlastnosti, které přivedly fanoušky.

Bella nebyla zrovna provinilým potěšením o tom číst, ale to proto, že její pubertální mysl je předem provinutá, než pochopí, že sebevědomí je něco, co se můžete rozhodnout necítit. Jinými slovy, Bella je dospívající dívka, která si ještě neuvědomila svůj vlastní potenciál. Časy, které Bella strávila vyslýcháním Edwarda, požadovala od něj víc, dopřávala si ten čip na svém rameni – ty chvíle sebeobhajování byly vzrušující jednoduše proto, že tolik z jejího vnitřního monologu je tak sebezničující.


Ale Meyer nerozšíří Bellinu mužskou verzi stejnou vypravěčskou zdvořilostí. Beauův vnitřní monolog je někdy rozpačitý, ale není sebekritický. Nepláče, nehledí do zrcadla a neprohlíží si své vnímané nedostatky, nepředstavuje si sebe horšího než jeho nadlidský milenec s takovou intenzitou, jakou si Bella představovala, že je horší než Edward. Beau je ve všech ohledech méně specifická a méně přesvědčivá hlavní hrdinka než Meyerova původní (ne nijak zvlášť specifická, nijak zvlášť přesvědčivá) Bella a důvody pro změny v jeho osobě se zdají být přesně ty genderové předpoklady, kvůli kterým byla její práce kritizována v prvním místo.

Je možné, že dospívající chlapec bude nejistý. Dospívající chlapci mohou plakat, teenageři se mohou cítit méněcenní – ale Meyerova představivost je omezená, a místo aby změnila dynamiku své knihy, jednoduše převádí stejné konvence do nového scénáře.

Existuje důvod, proč příběhy o upírech – odkudDrákulanaBuffynaSoumraknaPravá kreva dále – zaměřte se na ženské záležitosti s nemrtvými a ne naopak. Průměrná dospívající dívka je složité a emocionálně bohaté stvoření schopné manipulace, introspekce a rozporuplnosti. Možná je to biologické, nebo možná je to proces socializace ve světě, kde většina lidí zastává stejné genderové myšlenky jako Stephenie Meyer.

Upíří romance jsou populární, protože se zdá být pravděpodobné, že dospívající chlapec navždy zamrzlý v čase invazivní poruchou krve může ve skutečnosti potřebovat sto let, než dosáhne emoční inteligence dospívající dívky. A pokud se nechystáte zpochybnit tradiční zobrazení mladých mužů, příběh o dospívajícím chlapci, který nabízí nehynoucí lásku super sexy upíří dámy, působí jako otravný stereotyp o tom, jak velkolepá musí být žena, aby udržela chlapcovu pozornost.