Skutečný příběh operace „Argo“ na záchranu Američanů z Íránu

Blog


Skutečný příběh operace „Argo“ na záchranu Američanů z Íránu

4. listopadu 1979 tisíce Íránců zaútočily na americkou ambasádu v Teheránu a vzaly 66 Američanů jako rukojmí, včetně tří důstojníků CIA. Krize trvala 444 dní – vleklé drama nazvané „Amerika drží rukojmí“ v televizi. Ale během vřavy se šesti americkým konzulárním úředníkům podařilo proklouznout íránským davem.

Když se tajná šestka schovávala v domech dvou kanadských diplomatů, vymyslela plány na útěk hodné Roberta Ludluma a možná stejně bizarní.


Tedy dokud se CIA neobjevila s plánem ještě šílenějším, než si kdy představovali: plánem, podle kterého se vydávají za tým politicky bezradných filmařů z Tinseltownu, kteří hledají místa pro sci-fi film.

Revoluční Írán byl nebezpečně chaotický, ale byrokracie sledování a represe ještě neztvrdla. To bylo před Googlem, což znamenalo, že titulní články byly kontrolovány telefonicky, osobně nebo faxem. Vypadalo to šíleně, ale mohlo by to fungovat.

Tak začal jeden z nejpodivnějších příběhů americké špionáže. A Hollywood, který byl součástí intrik v reálném životě, nyní příběh upravil. Akční thrillerArgo, v režiiBen Affleck, zaznamenává odvážný útěk.

Ve filmu, který měl nedávno premiéru s velkým ohlasem na filmovém festivalu v Telluride, Affleck hraje Antonia Mendeze, šéfa technických služeb CIA, mistra maskování a falešných ID, jehož úkolem bylo dostat Američany z Teheránu neobjevené. Zde si Mendez vzpomíná, co se stalo.


Ze všech skupin mířících do Íránu nebylo nepravděpodobné si představit, že skupina hollywoodských výstředníků, kteří se do sebe zamiluje, cestuje uprostřed revoluce, aby našla perfektní místa pro svůj film.

Kromě toho to mělo jednu kvalitu, kterou jsem cítil, že ostatní potenciální krycí příběhy postrádají. Byla to zábava, o které jsem věděl, že pomůže šesti „hostům v domácnosti“. Chtěli jsme je projít přes teheránské letiště a přímo na komerční letadlo. Mohou být zastaveni; mohou být dotazováni na to, co udělali. A potřebovali být spokojeni se svými novými identitami. Usoudili jsme, že někdo ví o Hollywoodu dost na to, aby předstíral malý filmařský šmejd.

Teď jsem potřeboval přesvědčit všechny ostatní v CIA – a Kanaďany –, že tenhle bláznivý nápad byl náš nejlepší pokus. A museli jsme pracovat na zadním příběhu. Potřebovali jsme kancelář v Hollywoodu, takže kdyby íránští lidé zavolali našim lidem, slyšeli by v telefonu něco, co potvrdilo, že jsme legitimní. Potřebovali bychom založit vlastní produkční společnost, kterou jsem se rozhodl nazvat „Studio Six Productions“ po šesti hostech uvězněných v Íránu. A potřebovali jsme zasadit reklamy a články o našem novém projektu do odborného tisku.

Naší první prioritou bylo získat kancelářské prostory [v L.A.].Filmové společnosti často vznikají a zanikají přes noc, takže filmový byznys zajišťuje krátkodobé pronájmy. Trvalo nám jen asi hodinu telefonování, abychom našli, co jsme potřebovali. Michael Douglas zřejmě právě dokončil produkciČínský syndroma mohli bychom mít jeho kanceláře na pozemku Columbia Pictures.


Přinesl jsem seznam hostů v Teheránu a jejich různého věku a jmen. Každá důvěryhodná osoba ve filmovém průmyslu by potřebovala dlouhou řadu předchozích titulků. Trik spočíval v hledání takových pracovních míst, které dávají člověku vliv – umělecký ředitel, kameraman, dopravní koordinátor – bez takové markýzové faktury, jakou by mohl dostat režisér nebo producent, což by bylo pro Íránce snazší zkontrolovat.

Už jsem se rozhodl, že převezmu roli vedoucího výroby, což mi dá logický důvod, abych měl přehled o všech na cestě. Můj partner, „Julio“, by mezitím hrál přidruženého producenta zastupujícího údajné jihoamerické podporovatele naší produkční společnosti. Šest skrytých konzulárních úředníků bude plnit ostatní role.

Teď, když jsme měli naši produkční společnost, potřebovali jsme scénář. Tehdy mi můj hollywoodský přítel a spolupracovník na tomto projektu, slavný maskér, řekl o scénáři, který mu byl předložen před několika měsíci. Projekt založený na sci-fi románu Rogera ZelaznyhoPane světla,propadl, když byl člen produkčního týmu zatčen za zpronevěru, ale ne dříve, než začala počáteční příprava. Ještě lepší je, že producenti najali Jacka Kirbyho, slavného komiksového výtvarníka, aby nakreslil koncepty. 'O čem to je?' zeptal jsem se, když jsem si prohlížel skici. 'Kdo ví!' řekl Calloway. 'Nějaká vesmírná opera odehrávající se na kolonizované planetě.'

'To je perfektní,' řekl jsem. 'Íránci tomu nebudou schopni porozumět.' Myslel jsem si, že pro provozní účely platí, že čím zmatenější, tím lepší. Pokud by nás někdo zastavil, bylo by pro nás snadné ho zahltit matoucím konceptuálním žargonem.


'Jak tomu budeme říkat?' Zeptal jsem se.

'Řekněme tomuArgo,“ řekl Calloway s ironickým úsměvem. Bylo to jméno lodi, do které se Jason a Argonauti plavili, aby osvobodili Zlaté rouno proti nemožné přesile.

'To zní jako naše operace,' řekl jsem.

Hostům v domácnosti řekl jeden z kanadských diplomatů, že by měli očekávat nějaké návštěvníky. Samozřejmě jim neřekl, že jsme CIA – jen že jdeme na pomoc.

Když jsem vstoupil do rezidence v Teheránu, celá podívaná mi připadala podivně, znepokojivě povědomá. V krbu vesele hořel oheň a hosté připravili předkrmy. Skupina vypadala odpočatě a dychtivě, dokonce i fit. Jeden z nich byl pěkně opálený. Náš kanadský hostitel šel do kuchyně, aby nám namíchal drinky, a netrvalo dlouho, než jsme popíjeli koktejly a seznamovali se. Nebýt potulujících se skupin vražedných revolučních gard avýborpři hlídkování v ulicích by to vypadalo jako na jakékoli jiné večeři ve Washingtonu, D.C.

Když jsem si myslel, že jsme prolomili ledy dostatečně, zahájil jsem instruktáž.

Otevřel jsem portfolio Studio Six a vytáhl čísloOdrůdakterý mělArgoinzerát, který jsme umístili. Pak jsem předal jednu z vizitek Studia Six hostu Cora Lijec a ukázal na část reklamy, která říkala, že film je „z příběhu Teresy Harrisové“.

'To jsi ty,' řekl jsem. Ukázal jsem jí kanadský alias pas s její fotkou. Cora si se zjevným úžasem prohlížela svou fotku a padělaný podpis. Potom jsem vzal skicák a podal ho Kathy Staffordové, další z hostů. 'Tady,' řekl jsem. 'Viděli jsme, že máte ve svém pozadí trochu umění, a rozhodli jsme se, že z vás uděláme uměleckého ředitele.' Rozdal jsem zbývající vizitky, které ukazovaly různé role, které budou ostatní hrát: Joe Stafford byl přidruženým producentem; Mark Lijek byl „Joseph Earl Harris“, koordinátor dopravy; Lee Schatz byl „Henry W. Collins“, kameraman; a Bob Anders byl „Robert Baker“, vedoucí umístění.

Před odjezdem jsem se ještě jednou posadil s hosty, abych si prošel jejich krycí příběhy. Každému z nich jsem předal osobní resumé, které jsme pro ně vytvořili, a řekl jsem jim, aby si ho zapamatovali dopředu i dozadu.

„Pokud vás někdo zastaví nebo vás jakýmkoli způsobem obtěžuje, chovejte se sebevědomě a dívejte se mu do očí. Přemýšlejte o tom, jak by reagoval někdo z Hollywoodu. Pamatujte, že Julio a já budeme hned vedle vás, takže pokud se něco pokazí, promluvte si s námi.'

'Každý z vás se bude muset udělat trochu honosnější, trochu hollywoodštější,' řekl jsem. Předal jsem Schatzovi jeho hledáček a dal Coře scénář.

'Julio a já se sem vrátíme v neděli večer, abychom prošli malou zkouškou šatů,' řekl jsem jim. 'Ale mezitím se naučte své části.'

Budete testováni!'

28. ledna těchto šest opustilo Írán přímo před nosem íránských revolučních gard. Jejich útěk zůstal měsíce neznámý a zapojení CIA bylo skryto po dobu 17 let.

Přetištěno po dohodě s Viking Penguin, členem Penguin Group (USA) Inc., z ARGO od Antonia J. Mendeze a Matta Baglia . Copyright © 2012 Antonio J. Mendez a Matt Baglio